Gordon Bunshaft's concrete drum, 231 feet across and lifted fourteen feet on four piers, holding the Smithsonian's modern and contemporary art in one continuous circle.
The story
Joseph Hirshhorn was born in Mitau, Latvia, in 1899, the twelfth of thirteen children, and came to New York at six with his widowed mother. He was an office boy on Wall Street at fourteen and a broker at seventeen. He sold out two months before the 1929 crash and walked away with four million dollars in cash. In the 1950s he backed a geologist named Franc Joubin on a uranium find in northeastern Ontario, and by 1960 that ground had made him more than a hundred million.
In 1966 he gave 6,000 paintings and sculptures to the United States, along with two million dollars to build somewhere to put them. At the dedication in 1974 he called it a small repayment for what this nation had done for him and others like him who arrived here as immigrants. When he died in 1981 he left 6,000 more.
The building is Gordon Bunshaft's, of Skidmore, Owings and Merrill. It is a concrete drum 231 feet across and 82 feet high, lifted fourteen feet off the ground on four piers, wrapped around an open court 115 feet wide with a 60-foot fountain in the middle. The galleries run in a full circle, so there is no corner to stop you and no obvious end to the walk.
Washington hated it. Critics called it the bunker and the gas tank and neo-penitentiary modern, and Ada Louise Huxtable wrote that it was born dead. Benjamin Forgey came around years later and called it the biggest piece of abstract art in town, which is much closer to what Bunshaft was after. He described the museum as a large piece of functional sculpture, meant to be looked at the way you look at the sculpture standing underneath it.
The story in other languages
中文
约瑟夫·赫希洪 1899 年生于拉脱维亚米陶，是十三个孩子里的老十二。六岁那年，他跟着守寡的母亲来到纽约。十四岁在华尔街当跑腿，十七岁做经纪人。1929 年股灾前两个月他清仓离场，手里握着四百万美元现金。五十年代，他出资支持地质学家弗兰克·茹班在安大略东北部勘探铀矿；到 1960 年，那片矿地为他赚了一亿多美元。
1966 年，他把六千件绘画和雕塑捐给美国政府，另加两百万美元，用来盖一座安放它们的房子。1974 年开馆致辞时，他说这只是一点微薄的回报，回报这个国家给他、以及像他一样漂洋过海而来的移民的一切。1981 年他去世，又留下六千件。
建筑出自 SOM 事务所的戈登·邦沙夫特之手：一只混凝土圆鼓，直径 70 米，高 25 米，由四根巨柱托起离地四米多，中间围出一个直径 35 米的露天中庭，庭中一座直径 18 米的喷泉。展厅绕成一整圈，没有转角打断你，也没有明确的终点。
华盛顿当年很不喜欢它。评论家叫它碉堡、煤气罐、监狱式现代主义；艾达·路易丝·赫克斯泰布尔写道，这栋楼一出生就死了。多年以后，本杰明·福吉改了口，称它是全城最大的一件抽象艺术品，这反倒更接近邦沙夫特的本意。他说这座博物馆是一件巨大的功能性雕塑，你该像看它脚下那些雕塑一样看它。
Español
Joseph Hirshhorn nació en Mitau, Letonia, en 1899, el duodécimo de trece hermanos, y llegó a Nueva York con seis años, con su madre viuda. A los catorce era chico de los recados en Wall Street y a los diecisiete ya operaba como corredor. Vendió todo dos meses antes del desplome de 1929 y salió con cuatro millones de dólares en efectivo. En los años cincuenta financió al geólogo Franc Joubin en una prospección de uranio en el noreste de Ontario, y para 1960 ese terreno le había dado más de cien millones.
En 1966 entregó al gobierno de Estados Unidos 6.000 pinturas y esculturas, más dos millones de dólares para levantar un sitio donde ponerlas. En la inauguración de 1974 dijo que era un pequeño pago por lo que este país había hecho por él y por otros como él, que llegaron aquí siendo inmigrantes. Al morir, en 1981, dejó 6.000 obras más.
El edificio es de Gordon Bunshaft, de Skidmore, Owings and Merrill: un tambor de hormigón de 70 metros de diámetro y 25 de alto, levantado más de cuatro metros del suelo sobre cuatro pilares, alrededor de un patio abierto de 35 metros con una fuente de 18 en el centro. Las salas dan la vuelta completa, así que no hay esquina que te detenga ni final evidente del recorrido.
Washington lo detestó. Los críticos lo llamaron el búnker, el depósito de gas, modernismo penitenciario, y Ada Louise Huxtable escribió que había nacido muerto. Años después Benjamin Forgey cambió de opinión y lo llamó la mayor pieza de arte abstracto de la ciudad, que se acerca mucho más a lo que buscaba Bunshaft. Él describió el museo como una gran escultura funcional, para mirarla igual que se miran las esculturas que tiene debajo.
한국어
조지프 허시혼은 1899년 라트비아 미타우에서 열세 남매 중 열두째로 태어났고, 여섯 살에 홀로 된 어머니를 따라 뉴욕에 왔습니다. 열네 살에 월가의 사환이었고 열일곱에 주식 중개인이 되었습니다. 1929년 대폭락 두 달 전에 전부 팔아 현금 400만 달러를 들고 빠져나왔습니다. 1950년대에는 지질학자 프랑크 주뱅의 온타리오 북동부 우라늄 탐사에 돈을 댔고, 1960년까지 그 땅에서 1억 달러가 넘는 돈을 벌었습니다.
1966년 그는 회화와 조각 6,000점을 미국 정부에 기증하며, 그것을 둘 건물을 지으라고 200만 달러를 함께 냈습니다. 1974년 개관식에서 그는 이것이 이민자로 이 나라에 온 자신과 같은 사람들에게 이 나라가 해준 일에 대한 작은 보답이라고 말했습니다. 1981년 세상을 떠나며 6,000점을 더 남겼습니다.
설계는 SOM의 고든 번샤프트입니다. 지름 70미터, 높이 25미터의 콘크리트 원통을 네 개의 기둥이 지면에서 4미터 넘게 들어 올렸고, 가운데는 지름 35미터의 열린 중정과 지름 18미터의 분수가 있습니다. 전시실은 한 바퀴를 온전히 돌아, 걸음을 멈추게 하는 모서리도 분명한 끝도 없습니다.
워싱턴은 이 건물을 싫어했습니다. 비평가들은 벙커라고, 가스탱크라고, 교도소식 모더니즘이라고 불렀고, 에이다 루이즈 헉스터블은 태어날 때 이미 죽은 건물이라고 썼습니다. 몇 해 뒤 벤저민 포지는 생각을 바꿔 이 도시에서 가장 큰 추상 미술품이라 했고, 그편이 번샤프트의 뜻에 가깝습니다. 그는 이 박물관을 커다란 기능적 조각이라고 설명했습니다. 건물 아래 선 조각들을 보듯 바라보라는 뜻입니다.
Tiếng Việt
Joseph Hirshhorn sinh năm 1899 tại Mitau, Latvia, là con thứ mười hai trong mười ba anh chị em, và theo mẹ goá sang New York khi mới sáu tuổi. Mười bốn tuổi ông chạy việc vặt ở Phố Wall, mười bảy tuổi đã làm môi giới chứng khoán. Ông bán sạch danh mục hai tháng trước khi thị trường sụp đổ năm 1929 và rút ra với bốn triệu đô la tiền mặt. Những năm 1950, ông bỏ vốn cho nhà địa chất Franc Joubin đi tìm quặng uranium ở đông bắc Ontario, và đến năm 1960 mảnh đất đó đã mang về cho ông hơn một trăm triệu.
Năm 1966 ông tặng chính phủ Mỹ 6.000 bức tranh và tác phẩm điêu khắc, kèm hai triệu đô la để dựng một nơi cất giữ chúng. Tại lễ khánh thành năm 1974, ông nói đó chỉ là một khoản trả ơn nhỏ cho những gì đất nước này đã làm cho ông và cho những người như ông, những người đến đây với thân phận di dân. Khi qua đời năm 1981, ông để lại thêm 6.000 tác phẩm nữa.
Toà nhà là của Gordon Bunshaft, hãng Skidmore, Owings and Merrill: một khối trụ bê tông đường kính 70 mét, cao 25 mét, được bốn cây trụ nâng lên khỏi mặt đất hơn bốn mét, ôm lấy một sân trong lộ thiên rộng 35 mét với đài phun nước đường kính 18 mét ở giữa. Các phòng trưng bày chạy trọn một vòng tròn, nên không có góc nào chặn bạn lại và cũng không có điểm kết thúc rõ ràng.
Washington đã ghét nó. Giới phê bình gọi đó là cái hầm trú ẩn, cái bồn chứa ga, thứ hiện đại kiểu nhà tù, còn Ada Louise Huxtable viết rằng nó chết ngay từ lúc chào đời. Nhiều năm sau Benjamin Forgey đổi ý, gọi nó là tác phẩm trừu tượng lớn nhất thành phố, và điều đó gần với ý Bunshaft hơn nhiều. Ông mô tả bảo tàng này như một tác phẩm điêu khắc khổng lồ có công năng, để người ta ngắm đúng như cách ngắm những bức tượng đứng bên dưới nó.
Plateau Strategy